Pink Floyd hrají v Benátkách na obrovském plovoucím pódiu v roce 1989; starosta a městská rada rezignují

Když Roger Waters opustil Pink Floyd po vydání alba The Final Cut v roce 1983, zbývající členové měli dobrý důvod předpokládat, že kapela je skutečně, jak prohlásil Waters, „vyčerpaná“. Po vydání sólových projektů v několika následujících letech David Gilmour, Nick Mason a Richard Wright brzy zjistili, že jako jednotlivci nikdy nedosáhnou toho, čeho dosáhli jako skupina, a to jak po hudební, tak po komerční stránce. Gilmour se v roce 1986 pustil do práce na rozpracování nového sólového materiálu do podoby třináctého studiového alba Pink Floyd, prvního bez Waterse, A Momentary Lapse of Reason.

Zda je deska „nepochopená, nebo jen špatná“, to si musí vyříkat fanoušci a kritici. V té době, jak píše Ultimate Classic Rock, by to „rozhodlo o jejich budoucí schopnosti koncertovat a nahrávat bez“ Waterse. Richard Wright, který se z právních důvodů mohl podílet pouze neoficiálně, později přiznal, že „to vůbec není album kapely“ a sloužilo hlavně jako přehlídka Gilmourových písní, které při nahrávání podpořilo několik session hráčů.

Stále A Momentary Lapse of Reason „překonalo v USA čtyřnásobný platinový status“, k čemuž přispěl singl „Learning to Fly“. Ruská posádka lodi Sojuz TM-7 vzala disk s sebou na svou expedici v roce 1988, čímž se Pink Floyd „stali první rockovou kapelou, která hrála ve vesmíru“, a album „dalo vzniknout největšímu turné roku a doprovodnému živému albu“.“

Kapela si nebyla jistá, zda se album bude prodávat, a tak v roce 1987 naplánovala zpočátku jen malou sérii koncertů, ale aréna za arénou se plnila a turné se protáhlo na následující dva roky s masivními koncerty po celém světě a obvyklou extravagancí světel a rekvizit, včetně „velké diskokoule, která se otevírá jako květina. Lasery a světelné efekty. Létající nemocniční lůžka, která se zřítí na jeviště, teleskopické pody a samozřejmě 32metrové kulaté plátno“. Stejně jako v minulosti se přehnaně stimulující pódiová show zdála být opodstatněná obrovským, kvadrofonním zvukem živé kapely. Když v roce 1989 přijeli do Benátek, přivítalo je přes 200 000 italských fanoušků. A také značným kontingentem Benátčanů, kteří vůbec netoužili po tom, aby se show uskutečnila.

To proto, že bezplatný koncert byl uspořádán na náměstí svatého Marka, což se krylo s široce oslavovaným svátkem Vykupitele a ohrožovalo křehké historické umění a architekturu města. „Řada městských správců,“ píše Lea-Catherine Szacka v The Architects‘ Newspaper, „považovala koncert za útok proti Benátkám, za něco, co se podobá barbarské invazi do městského prostoru“. Městský kurátor pro kulturní dědictví „vetoval koncert“ tři dny před jeho konáním 15. července „s odůvodněním, že zesílený zvuk by poškodil mozaiky baziliky svatého Marka, zatímco celé náměstí by se mohlo pod tíhou tolika lidí propadnout“.“

Konec bylo dosaženo dohody, když kapela nabídla snížení hladiny decibelů ze 100 na 60 a vystoupení na plovoucím pódiu 200 metrů od náměstí, které by se připojilo k „dlouhé historii… plovoucích efemérních architektur“ na benátských kanálech a lagunách. Podívaná, kterou natáčela státní televize RAI, byla vysílána „ve více než 20 zemích s odhadovanou sledovaností téměř 100 milionů diváků“.

Show se nakonec stala velkým skandálem, který rozdělil tradicionalisty ve vedení města a pokrokáře v radě – ti věřili, že Benátky „musí být otevřené novým trendům, včetně rockové hudby“ (v roce 1989 považované za „novou“). Přilákala více než 150 tisíc lidí, než kolik jich vůbec žilo na území města, a přestože „většina fanoušků se prý chovala slušně“, poznamenává Dave Lifton, a jen jedna skupina soch utrpěla drobné škody, úředníci tvrdili, že po sobě „zanechali 300 tun odpadků a 500 metrů krychlových prázdných plechovek a lahví“. A protože město neposkytlo přenosné toalety, návštěvníci koncertu si ulevovali na pomnících a zdech.“

Rozzuření obyvatelé poté okřikli starostu Antonia Casellatiho, který se o dva dny později pokusil o veřejné sblížení s výkřiky „rezignujte, rezignujte, udělali jste z Benátek záchod“. Casellati tak učinil spolu s celou městskou radou, která ho vynesla k moci. Stála tato událost – o níž můžete vidět reportáž v několika italských zpravodajských relacích výše – za takové nehygienické nepříjemnosti a politické turbulence? Kapela sice svrhla vládu města, ale předvedla pekelnou show, na kterou italští fanoušci a miliony těch, kteří ji sledovali z domova, nikdy nezapomenou. Na záběrech výše se podívejte na přední řady davu, který stál ve frontě a byl neklidný na bárkách a člunech, a v horní části příspěvku se podívejte, jak kapela zahrála závěrečnou skladbu svého devadesátiminutového setu na vodě, „Run Like Hell“ z alba The Wall, kde baskytarista Guy Pratt zastoupil zesnulého Waterse. Záznam celého koncertu si poslechněte zde.

Chcete podpořit poslání Open Culture? Zvažte prosím možnost přispět na naše stránky. Je těžké spoléhat se stoprocentně na reklamy a vaše příspěvky nám pomohou pokračovat v poskytování nejlepších bezplatných kulturních a vzdělávacích materiálů pro studenty po celém světě.

Zvažte také sledování Open Culture na Facebooku a Twitteru a sdílení inteligentních médií se svými přáteli. Nebo se přihlaste k odběru našeho denního e-mailu a dostávejte denní dávku Open Culture do své e-mailové schránky.

Související obsah:

Pink Floyd’s „Echoes“ Provides a Soundtrack for the Final Scene of Kubrick’s 2001: A Space Odyssey

Přečtěte si, jak vokály Clare Torry v písni „The Great Gig in the Sky“ od Pink Floyd změnily píseň z docela dobré na ohromující

Pink Floyd adaptují Farmu zvířat George Orwella do svého koncepčního alba Animals z roku 1977 (kritika pozdního kapitalismu, nikoli Stalina)

Josh Jones je spisovatel a hudebník z Durhamu v Severní Karolíně. Sledujte ho na @jdmagnessd