Cyklorama:

Vlastnosti

Fasáda Cycloramy na Tremont Street dnes. / Foto: Melissa Blackallová

Pokud jste se zúčastnili nějaké akce v bostonském centru umění Cyclorama – jedné z nejneobvyklejších budov v South Endu – možná jste byli příliš zaneprázdněni cinkáním skleniček na slavnostním večeru nebo prohlížením obrazů na veletrhu umění, než abyste se divili: Jaký byl původní účel této obrovské kulaté místnosti? A k čemu jsou všechny ty šípové štěrbiny a věžičky?

Ukázalo se, že cihlový exteriér připomíná pevnost záměrně, protože Cyclorama byla postavena v roce 1884 kvůli bitvě – pro panoramatický obraz Paula Dominiqua Philippoteauxe Bitva u Gettysburgu. Poté, co byla jiná verze vystavena pro davy platících lidí v Chicagu, nechal podnikatel Charles Willoughby postavit jeskynní rotundu pro nové plátno v Bostonu. Architekti Charles Amos Cummings a Willard T. Sears – dvojice, která o deset let dříve navrhla kostel Old South Church na Copley Square – ji završili jednou z největších kupolí v zemi, druhou největší po kupoli amerického Kapitolu.

V interiéru, který nabízí prázdné plátno pro nejrůznější akce, visí světelná mříž navržená Buckminsterem Fullerem. / Foto: Melissa Blackallová

Slavnostní otevření Cykloramy v roce 1884. / Courtesy of the Boston Public Library/Flickr

Filippoteauxova malba byla neméně působivá. Téměř 400 stop dlouhý a 50 stop vysoký obraz měl premiéru 22. prosince 1884, kdy Bostoňané zaplnili Tremont Street a za jeho zhlédnutí zaplatili 50 centů za kus. Po překonání úzkého průchodu a schodiště se dostali na vyhlídkovou plošinu – a ocitli se na slavném bojišti občanské války z roku 1863. Francouzský umělec strávil měsíce rozhovory s přeživšími a skicováním na místě a jeho neuvěřitelně realistické ztvárnění jako by se táhlo na míle daleko všemi směry. Rekvizity – hlína a trosky, čutory a děla – vytvářely trojrozměrné popředí a dotvářely iluzi.

Pro popis takových velkolepých obrazů se vžilo slovo „cyklorama“. Cyklorama, IMAX 19. století, se objevila v mnoha městech a po úspěchu scény z občanské války se v Bostonu brzy objevila zobrazení bitvy u Little Bighornu, starověkého Jeruzaléma a havajské sopky. Tato móda však brzy opadla. Philippoteauxův obraz – nyní vystavený v Gettysburgském národním vojenském parku – dlouhá léta chátral v opuštěné bedně.

V budově Cyclorama však bylo i nadále živo. V 90. letech 19. století nabízela plejádu módních zábav, včetně boxu, póla na kolečkových bruslích a jízdy na kole. Další kola se roztočila na přelomu století, kdy v prostorách sídlila řada obchodů s automobily a výrobci, jako byl Albert Champion, který zde v roce 1907 vynalezl zapalovací svíčku A.C.. V roce 1923 pak Cyclorama obrátila další list, když se sem nastěhovala bostonská květinová burza, která zbourala feudální fasádu a instalovala střešní okno.

Když se burza v roce 1971 přestěhovala na Albany Street, Cyclorama se opět stala domovem umění. Úřad pro rozvoj Bostonu pověřil správou objektu nově vzniklé Bostonské centrum pro umění (BCA), které se stalo hostitelem takových děl, jako je například The Dinner Party umělkyně Judy Chicago. Instalace sestávala z 39 prostírání inspirovaných slavnými ženskými postavami a podnítila vznik jednoho z nejcharakterističtějších prvků Cycloramy: zavěšené ocelové osvětlovací mřížky, kterou navrhl polyhistor Buckminster Fuller narozený v Miltonu, aby osvětlovala dílo Chicagové.

Dnes toto místo vítá spoustu dalších večírků, od svateb a fundraisingových akcí až po skateboardovou exhibici, která letos v létě zaplnila Cycloramu rampami a kolejemi. „Každý den je tu něco nového a jiného,“ říká šéfka propagace BCA Emily Foster Dayová. Pronájem prostor pomáhá neziskové organizaci provozovat sousední umělecké ateliéry, galerii a divadla, ale když není Cyclorama obsazená, stává se také cílem tvůrců – jako Masary Studios, kolektiv, který v roce 2017 spojil světelné projekce, zvuk a poezii pro site-specific zakázku Know No. Konají se zde také improvizovaná představení. „Jedna z mých prvních vzpomínek na práci v Boston Center for the Arts je, jak jsem jednou přišel v době oběda… a tady seděl muž a hrál na cello,“ vzpomíná Foster Day. „Bylo to tak hypnotické a fascinující a vypovídalo to o tom, co je cílem BCA, tedy podporovat pracující umělce, aby mohli tvořit, vystupovat a vystavovat. Vidět, jak se to děje v tomto prostoru, je opravdu výjimečné.“