Co je klasická architektura? Není to přesně to, co si Trumpova administrativa myslí, že to je
V amerických architektonických kruzích vyvolává rozruch návrh nazvaný „Making Federal Buildings Beautiful Again“ (Znovu zkrášlit federální budovy).
Začátkem tohoto měsíce se objevily zvěsti, že Trumpova administrativa připravuje exekutivní příkaz, který by pomazal „klasický architektonický styl“ jako „preferovaný a výchozí styl“ pro federální budovy v celé zemi. Sedmistránkový dokument vyzdvihuje brutalismus a dekonstruktivismus jako styly, kterým je třeba se vyhnout. Mandát, který se vztahuje na nové vládní budovy, jejichž výstavba stojí 50 milionů dolarů, se snaží převrátit základní doktrínu pro veřejnou infrastrukturu v USA. Všeobecně respektované Hlavní zásady pro federální architekturu z roku 1962 výslovně uvádějí, že „je třeba se vyhnout oficiálnímu stylu“ a že budovy by měly „odrážet regionální architektonické tradice té části země“, kde se nacházejí.
Quartz několikrát kontaktoval Bílý dům, aby ověřil pravdivost uniklého dokumentu, ale zatím nedostal odpověď. Jak poprvé informoval server Architecture Record 4. února, Trumpova administrativa o údajném exekutivním příkazu mlčí, což však nezabránilo rozzlobeným odborníkům z praxe, akademikům a kritikům, aby rozpoutali bouři protestů v podobě manifestů, veřejných prohlášení a článků. Americký institut architektů již připravuje petici za zastavení této agendy.
Mnozí odpůrci návrhu rychle vytahovali paralely s Adolfem Hitlerem, který pro své soukromé prostory upřednostňoval neoklasicistní architekturu a s architektem Albertem Speerem plánoval monolity vycházející z principů klasicismu.
Klasicismus není styl
Existují intelektuální a morální důvody, proč je diktování jednotného estetického programu pro veřejné budovy hrozný nápad, jak upozorňovali kritici. Ale „Making Federal Buildings Beautiful Again“ má ještě zásadnější chybu. Při čtení jazyka exekutivního příkazu se zdá, že Trumpova administrativa plně nechápe, co je to vlastně klasická architektura.
Čtvrtá strana návrhu definuje klasickou architekturu těmito slovy:
„Klasickým architektonickým stylem“ se rozumí architektonický styl odvozený z forem a principů klasického řeckého a římského architekta a později používaný takovými renesančními architekty, jako byli Michelangelo a Palladio; takovými mistry osvícenství, jako byli Christopher Wren a Robert Adam; takovými architekty devatenáctého století, jako byl Charles F. G. Masaryk a další. McKim, Robert Mills a Richard Morris Hunt; a takoví praktici dvacátého století jako John Russel Pope a firma Delano a Aldrich.“
Pro jednoho není klasicismus styl, ale přístup k navrhování. „Efektivní práce v klasickém jazyce vyžaduje značný trénink a disciplínu,“ vysvětluje Richard Longstreth, historik architektury z Univerzity George Washingtona ve Washingtonu. „Jen velmi málo architektonických škol dnes vyučuje v této oblasti,“ říká.
V jistém smyslu se klasicismus stal esperantem americké architektury. Modernismus, stavěný do pozice avatara pokroku, vzpoury a inovace, je dnes v USA dominantním estetickým jazykem. Univerzita Notre Dame v Indianě je jedinou školou v zemi, která se vážně věnuje výuce klasické architektury. (Univerzita v Miami a Yaleova univerzita vyučují klasickou architekturu souběžně s modernistickými studijními programy). Děkan Notre Dame Michael Lykoudis napsal proti exekutivnímu příkazu ostře formulovanou výtku, v níž tvrdí, že návrh „potenciálně redukuje celou architektonickou filozofii na karikaturu“.
V rozhovoru pro Quartz Lykoudis lituje, že exekutivní příkaz vychází z úzkých a zastaralých premis. „Dokument předkládá problém výhradně ve stylistické rovině,“ říká. „Není zde uvedeno žádné porozumění tomu, jak se budovy a jejich okolí vzájemně ovlivňují, jak se budovy vyrábějí, jak dlouho vydrží a jak podporují ekologickou udržitelnost. Jedna věc je, že vláda stanoví kritéria pro federální budovy, a druhá, že řeší federální stavební program, jako by šlo o kulisy.“
Mylné představy o klasicismu zakódované v exekutivním příkazu nejsou neobvyklé, říká Lykoudis, který kdysi pracoval pro významného amerického klasicistního architekta Allana Greenberga. Například obutí efektních sloupů před stavbu z ní klasickou budovu neudělá. Klasické budovy vlastně vůbec nemusí mít sloupy. Například Queen’s House, bývalá královská rezidence v londýnské čtvrti, má všechny aspekty klasické budovy bez sloupů.
Globální fenomén, přesahující Řecko a Řím
Trvat na tom, že klasická architektura pochází ze západní Evropy, není jen ignorantské, je to rasistické, tvrdí Nathaniel Walker, docent dějin architektury na College of Charleston v Jižní Karolíně.
Walker připomíná, že západní stavitelé si ve skutečnosti přivlastnili principy klasicismu z Egypta a Persie. „Řecká architektura je bez Egypta nemyslitelná,“ říká pro server Quartz. „Žebrali, půjčovali si a kradli od jiných společností.“
V loňské poutavé přednášce na Institutu pro klasickou architekturu a umění Walker ukazuje, jak staleté stavby jako Adajal Stepwell v indickém Gudžarátu, pavilon Guanyin na čínské řece Jang-c‘-ťiang, zdobené oblouky v Leptis Magna v Libyi a Velký palác v Sayilu na mexickém poloostrově Yucatán evokují nejvyšší projevy klasicismu. „Klasická architektura je stále aktuální, protože přesahuje hranice Řecka a Říma a zasahuje do všech kontinentů,“ říká.“
Zastávání názoru Thomase Jeffersona na klasicismus je obzvláště problematické, vysvětluje Walker.
Uvádí, že otec zakladatel Ameriky vzhlížel k provinčnímu období starověkého Říma jako k předloze pro samosprávnou, otrokářskou společnost. „Thomas Jefferson nenáviděl města a považoval je za otevřené vředy na politickém těle. Jeho láska k římské architektuře musela být odtržena od městského života a měla kořeny ve velmi specifickém druhu historické fantazie o venkovských pánech, kteří také vlastní otroky.“
Při navrhování budov ve Washingtonu Jefferson ignoroval rady Benjamina Latrobea, neoklasicistního architekta a jmenovaného inspektora veřejných budov v USA, který se snažil zavést širší chápání klasicismu. „Jefferson miloval architekturu, ale pouze jako prostředek k naplnění této historické fantazie o republikánském Římě,“ říká Walker.
Co je tedy klasická architektura?
Lykoudis ji rámuje pojmem „sousedství budovy“ a píše, že „jak věděli původní mistři klasické architektury, úspěšné stavby musí brát v úvahu význam života v ulicích a být dimenzovány pro lidi, informované o přáních místních obyvatel“. Vysvětluje, že klasické návrhy jsou v opozici k okázalým, pozornost poutajícím modernistickým cetkám, které navrhla zesnulá Zaha Hadid a jí podobní.
Walker zdůrazňuje, že klasická architektura ctí lidské proporce a naše spojení s přírodou. Okna a průchody jsou navrženy tak, aby rámovaly lidi, a symetrie budov napodobuje lidské tělo, květiny, a dokonce i hudební akordy. Klasicismu je vlastní měkkost a přizpůsobivost. Tyto ozdobné hlavice na vrcholu sloupů byly způsobem, jak ztlumit násilí, které působí svislý pilíř pronikající do vodorovného trámu nebo entablatury.
V konečném důsledku se vše omezuje na tři věci: užitečnost, trvanlivost a krásu. „Pokud se řídíš těmito třemi zásadami, pak jsi pravděpodobně klasik,“ říká Walker.
Klasicismus nemusí být nutně fašistický
Historici varují před házením klasicismu do jednoho pytle s fašistickou značkou.
Představa, že klasicismus má vrozenou politickou zaujatost, je podle Lykoudise mylná. „Neříká se, že Třetí říše používala modernismus i v továrnách Volkswagen a BMW. To se dělalo záměrně, aby se ukázala zdatnost německé válečné mašinérie,“ vysvětluje.
Dokazuje to i fakt, že několik osobností, které v USA prosazovaly modernismus, jako například architekt Philip Johnson, věřilo v nacistickou ideologii. Dokonce i avantgardní architekt Mies van der Rohe se kdysi pokusil udělat z berlínské inkarnace Bauhausu oficiální nacistickou školu designu. Také fašistická Itálie sponzorovala některé inovativní moderní architektury, dodává Longstreth. Patří mezi ně krabicový Casa del Fascio v Comu, italský pavilon ve stylu art deco na světové výstavě v Paříži v roce 1925 a futurismem inspirovaná továrna Fiat v Turíně.
Motiv nakonec odhaluje morální kvality architektury. Diktátoři napříč dějinami – od Hitlera přes Josifa Stalina až po severokorejského otce zakladatele Kim Ir-sena – využívali převládající způsoby výstavby k prosazování svého politického programu. „Kdykoli máte k dispozici mocný nástroj, ať už je to bronz, hydraulika nebo síla zbraně, může být použit k dobrému i zlému,“ říká Walker. „Klasická architektura – se vší poezií struktury a přirozenými botanickými formami, které způsobují, že naše duše zpívají – může být a byla zneužita.“
.
Leave a Reply