Clueless: The Musical review – teen movie stage show is a lazy retread

Das Beste an Clueless: The Musical ist, dass es einen manchmal daran erinnert, was für ein frischer, umwerfender Genuss Clueless der Film war und ist. In Amy Heckerlings Komödie aus dem Jahr 1995, einer cleveren Aktualisierung von Jane Austens Emma, dreht sich alles um eine Highschool-Bienenkönigin. Diese Verfilmung, die ebenfalls von Heckerling betreut wird, ist eine reine Drohne.

Produziert von der New Group und unter der Regie von Kristin Hanggi, dreht sich die Geschichte immer noch um Cher (hier gespielt von Dove Cameron, einem Disney Channel-Star mit den Augen eines erschrockenen Waldbewohners). Cher lebt in Beverly Hills mit ihrem Vater, einem Anwalt, und einem kunstvoll zusammengestellten Kleiderschrank. Sie verbringt ihre Tage damit, sich in das Leben ihrer Klassenkameraden einzumischen und sich mit ihrem Ex-Stiefbruder Josh (Dave Thomas Brown, ein Schauspieler, der Paul Rudd gelegentlich vergessen lässt – ein großes Lob) zu streiten. Als ein neues Mädchen, Tai (Ephie Aardema), an der Schule ankommt, versuchen Cher und ihre Freundin Dionne (Zurin Villanueva), sie beliebt zu machen. Mit mittelmäßigem Erfolg.

Clueless reiht sich ein in die jüngste Mode der Musicals, die aus Teenie-Filmen der 90er Jahre entstanden sind. Es gab Heathers, das mit einer Originalmusik aufwarten konnte, und Cruel Intentions, das seinen Camp-Faktor mit I Saw the Sign und I’ll Make Love to You aufstockte. (Mean Girls, ein Artefakt aus den 00er Jahren, räumt am Broadway auf.

Es wäre also leicht, Clueless in einem zynischen Licht zu sehen, als einen weiteren Versuch, von der Nostalgie der jüngeren Generation X/älteren Millennials zu profitieren. Aber Heckerling hat immer geglaubt, dass Clueless ein Musical sein sollte. Mit seinen Bonbonfarben und schwungvollen Rhythmen war das Original dafür geradezu prädestiniert. Leider ist der Weg zur Langeweile gepflastert mit Heckerlings guten Absichten und ihrer unzureichenden Umsetzung. Sie hat den Film nicht wirklich für die Bühne umgedacht. Sie hat die Dialoge und die Struktur mehr oder weniger beibehalten; es gibt immer noch so viele Szenen, die in Autos spielen. Filmfans werden alle ihre Lieblingssätze hören – „Als ob!“ „Viel zu hart!“ „Du bist eine Jungfrau, die nicht Auto fahren kann“ – und die meisten ihrer Lieblingsoutfits sehen.

Heckerling ist eine Bühnenjungfrau. Kann sie Auto fahren? Nicht wirklich. Der Versuch, die Handlung in der Musik zu verorten, geht daneben und trifft. Da so viele Szenen aus dem Film importiert wurden, haben die meisten Songs nichts zu tun, und trotz der fröhlichen und lebhaften Choreografie von Kelly Devine, die Tanzschritte aus den 90ern zitiert, können sie nirgendwo hin.

Dann sind da noch die Songs selbst. Anstatt einen Komponisten und Texter zu engagieren, hat sich Heckerling einen Haufen 90er-Jahre-Songs herausgepickt – manche aus dem Original-Soundtrack, manche nicht – und die Texte neu geschrieben. Ihr großartiges und geschicktes Talent für Dialoge lässt sich nicht übertragen. No Scrubs wird zu einem Lied über geschrumpfte Pullover: No Shrugs. Natalie Imbruglias Torn bekommt eine Zeile über Popcorn mit Ahornglasur, die nicht einmal gescannt wird. Hier ist Josh, der What If God Was One of Us neu interpretiert: „What if Cher didn’t have a trust/ Just a slob like all of us.“

Die Besetzung ist begeistert. Will Connolly als Kiffer Travis und Megan Sikora als Lehrerpaar sind besonders gut. Aber wie bei Pretty Woman oder in geringerem Maße auch bei School of Rock ist dies eine weitere Serie, die ohne ihren Hauptdarsteller nicht mehr so gut funktioniert. Alicia Silverstone, die Cher aus dem Film, war so mühelos sympathisch und so süß in ihren Intrigen, dass sie jedem Klischee einer dummen Blondine geschickt auswich. Es war unmöglich, sie nicht zu lieben. Cameron ist charmant, aber es fehlt ihr an dieser lächerlichen Anziehungskraft, was ihre Intelligenz zu einer offenen Frage und ihren Einsatz furchtbar niedrig macht. Wird Cher Selbsterkenntnis erlangen? Wird sie ihre Fahrprüfung bestehen? Wird sie jemals einen Rock tragen, der unter die Mitte der Oberschenkel fällt? Ist irgendetwas davon wichtig?

Als ob.

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